狸窝全能视频转换器,域外诗文丨德语诗篇专辑:当铁再次主宰世界-优德88

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约阿黑姆•萨托柳斯(Joachim Sartorius)是诗人,翻译家,更是老朋友。因而,翻译他的诗,就像对我自己日子的一种回想。一九九一年前史剧变后,我取得柏林DAAD艺术项目一年奖金,从新西兰飞抵柏林。当时,约阿黑姆正是DAAD文学部主管。回想好明晰,咱们在柏林闻名的“巴黎酒吧”榜首次碰头,论题就确定我国、前史、诗篇。他礼貌的浅笑、文雅的允许,鼓舞我持续“沟通”,仅仅多年后,我才想起,那时嘴里简直一点儿没有英语!但,我能感到,在咱们之间,有某些了解,比辞藻更深,像一种坐标系,暗示、牵引着言语的流向。那是什么?他的诗《坟》,简直是对这疑问的直接答复。那是一种深入的前史命运感,从他的德国经历,垂直穿透进我的我国经历,带着彻骨的冷峻和寒冷(“全部简略,而假”)。我没有把他的标题“Grave”译成西化味儿的《墓地》,却译成略带古典味儿的《坟》,由于这首诗是考古学,剖开了前史的许多层次:恐龙、俾斯麦、诗人波恩、希特勒。犹如许多佳作,约阿黑姆“化用”自传,写出自己身上的大前史。那个出现在前史序列终究的“咱们”,是包含他在内的德国六零学生运动一代,他们诞生于对法西斯父辈的反思与抵挡:“在裤兜里,捏断\标语”,“听布料的黑私自\旗的碎片”,虽然诗的完毕,像一丝无法的苦笑(“咱们将不得不自欺自慰\用碎石缀饰岩石”)。但这不比虚伪的达观更深邃?下一首《诗学》,更有考究。诗人幻想自己是二十世纪希腊同性恋大诗人卡瓦菲,站在西西里小城莫提亚一座秀美的古希腊青年雕塑前,胡思乱想。没错,那是榜首人称口吻,但它如此隐晦、弯曲,有时简直难以分辩谁在说话?是雕像?是卡瓦菲?是约阿黑姆?抑或爽性便是诗篇本身?“诗学”涵括了这全部。约阿黑姆的言语,简练,明晰,线条犹如刻划,却又善用跳动的空间,去传达德国思想特有的笼统,由此令一首短诗含量巨大。你们不觉得吗:这是两首小小的“史诗”?——诗包含了史,诗在史的结尾上,“光辉地站着”。

杨炼

2012年12月7日,柏林

从这儿往北,,路途

单调,黄草,

渴在根里,在心里。

全部简略,而假。

这儿我试考虑前史,

殷瓦利丹街上*

紫色山毛榉遮着恐龙的

巨型脊椎,

大理石俾斯麦,

诗人波恩,一块波岑涅的名牌,死寂**。

在防空泛深处

柏林波兹坦广场

是希特勒最宠爱的马蹄铁。

权利的侧影:铁甲和头盔。

在裤兜里,咱们捏断

标语。满怀惬意

听布料的黑私自

旗的碎片。

别忘了诗人赝品的骰子

当铁再次操纵,

咱们将不得不自欺自慰,

用碎石缀饰岩石,

水缀饰心。

*殷瓦利丹街:柏林天然前史博物馆所在地。

**柏林波岑涅街:对二十世纪德语诗篇影响最大的诗人之一波恩(Gottfried Benn,1880—1957)新居所在地。

(杨炼 译)

诗学

诗拒绝了康斯坦丁 卡瓦菲,

作于莫缇亚的青年雕像前,高度一米八,公元前460——450年

这首诗

找一个地点

让我的愿望移动棋子,

它不能明着做。

恕我解说。

这城市是个担负。

言语,伪经,陈旧的资料

藏匿着大腿,

腹股沟的黄痣

有嗡嗡声,要是我往下想,

它就像皮肤上

只活一夜的蜻蜓。

纱布,纺织

自石白色之石

自重复折断之翼

逆我所愿,我再

撕裂陈旧之物

用言语:词

我在股票交易所门前听着

在咖啡馆,焦油色的

房间。抓起

旧前史书。这首诗

不喜欢装修,它已

风格化过了。衣褶

裸出曲线的

强度。

一首诗不写给谁。

我把它发给朋友们,

懂或不明白

请随意,

沿途,它收集

虚无的碎片,

在结尾

光辉地站着。

(杨炼 译)

约阿黑姆•萨托柳斯,1946年生于德国富尔特/弗兰克尼亚 ,在突尼斯长大,这以后相继在慕尼黑、伦敦、巴黎学习法令及政治学(法学博士)。结业后在在纽约、伊斯坦布尔、布拉格和尼科西亚任外交官直到1986年。在国际文明方针范畴担任过多种职务,之后自2001年始任全球歌德学院院长,并曾担任Berlin Festivals 总监。取得DAAD、洛克菲勒基金及匈牙利学院颁布的补贴,1998年凭仗对美国今世诗篇的出色翻译荣膺希尔巴特奖,是坐落达姆施塔特的德国言语文学学院成员之一。任柏林艺术大学教授,教学文明理论。

迪特尔•M•格拉夫诗篇选(2首)

旅行轮包——助步轮架

佛国,它那轮

包;但这儿,母亲

逝去向,助步轮架

挤进巴士,日日

骑乘,向

曼登海姆,向露-北,

向屠场街

咱们是残废,但当

一刻,半辈子

咱们还没废掉时

荒诞,怒放,血

高雅潺潺于

怀疑的内衣下,

铸造蠢笨的铁芯,

并非相对,是肯定;

昏睡者以醒的潜

台词顶嘴庞然

购物车穿过

超市,采买

兽类污秽的肉块,

勒紧,包好,含糊难辨

给孩子制造它们,

送他们去校园,

为校园制造全部,

塞进雪柜,

然后,猛咳出

消费它们的车牌

身为顾客,我对立。

请重复这一句

直至它熔化,请

熔化,熔化我;

太多无知。无知教皇

最早的——还得加上!

看啊,人,我是您

说教∕风的尖锐的歌者,

从公民礼堂唱起,

现在我反转那儿,

孤零零,被叮,去嚼,之后

躺进等死之床

母亲已被

造物回收,

她大张着嘴

嘶喘连连,

不再归于自己

却归于那高渺的次序。

主,你好仁慈让咱们

死,咱们组成

塑料国际,巴望

钻入绒毛动物玩具下,

可你拽出咱们,直到

把咱们从特性换回,

咱们把自己变成傻瓜

你让咱们用死之

阵痛,自谵妄中

康复。她死

之前,她已不在

谁都轻柔待她;除了

屋里那个发呆女性

不受感染,漫画,我

迟钝拘束,隐含苦楚

喘嘘嘘寻求重视。

在死者旁,泡制

高昂怨言,全然

疏忽她。次晨,

母亲走了,

我迟到五分钟

为在邮局

寄回读者文摘

抽奖邮包

它们在我爸爸妈妈家

疯长,胡乱订货

想要 赢 得 并

留给我。账单

成堆。她多会表达

单调的爱:钱之奉送

迷失于结算。

她管这叫抠

以造自己房子

在超市货比三家的

精明。她在咱们

屋里枯坐数十载,

单独,结茧,脐带上

一个穿插,把她的囤积

坠入孩子们的战役年月,

日渐板滞

(但明眸中

遗下亮蓝;

病房里,当她

放自己逝去,厚意

自那儿爆发)

给银行转钱,给我的未来

运送能量。所以我

成了发明家,榜首个

在水中,在空中,

酬劳丰盛的劳工子弟,

我脚下无路。

我在,当她躯体

当心移上担架,

捆好的麻包,

我看到咱们有魂灵。

她婆婆身后一瞬间

她见过她萦回在

房顶。我只能讲

平平的故事……她

对全部已了然无趣:

她已不在乎

下个春天,虚乎,

缥缈——反之亦然。

German Poem from Dieter M. Gräf

English Translation from Andrew Shields

Chinese Translation from Yang Lian

坏蛋,居家。莫达赫郊野

一只野鸡起飞,重重滑

过空气,

烫的,

我,一个坏蛋,满肺

菜籽,初步爱上故土:

不管不管。凝思,我跨过

辙迹

(一块

起毛的云渐渐移近

散开于天清处;寂寥的

鸟群,剥

落在

休耕地上——)

————

没 尺那里 能被

看全:乃至这——

曾最苍凉处

(头脑中)——那 无限;

此刻前院的

色彩撒出——

—— 梦 游 脚 步 ―― 微光

构建

本身——

像此夏 风,吹

——恍若间断!——入粮

田:空

之痕,一座 惊诧公学,

命名

就-那-样

————

稀稀落落,多温暖,

哺育乌鸦的声带,只

虚虚抹掉

抻得更长,

日日,

真慵懒:蜻

蜓已

出它,到

处,此夏——

通路 ︱ 稀巴烂!

特产的西伯利亚,

重负

二月般沉重;这

路途上懦弱

富丽的浆果,

河堤。加油

站闪闪。街伸

出,人工的镶边:

一个孩子

爬上轿车(无方向的

爱之车),

和此地的爸爸,相互

(仍)形同陌路。

见外;挠

心。朝向白杨枝,

水泥柱;

郊野,它们的烟

地平线——

————

家园,仲冬;棕光

辐射

自土地——

此刻,我

陌生人,俯视:奇亦

辶,

黑枝杈,焦油树,又快

发芽。这儿——稀巴烂——我

只剩”儿子“,只剩

”父亲“;

雪橇拖过

闪耀的,

库存的雪——

注:

Maudacher Bruch:诗人故土的称号。意为:莫达赫的沼泽地。以上二诗分用这一称号中的两个词:榜首首用“莫达赫”,第二首用“Bruch”。Bruch一词德语兼有砸碎与烂泥之义,我以中文绝妙之词相应之——稀巴烂!

亦辶:拆开中文“迹”字,用以传译原作中拆开的“奇观”一词。辶读音为chuo.

German Poem by Dieter M. Gräf

English translation by Andrew Shields

Chinese translation by Yang Lian

迪特尔•M•格拉夫(Dieter M. Gräf),1960年生于莱茵河畔路德维希港,在此及科恩两地长居。曼海姆大学哲学专业结业。2004年5月赴科隆,后曾侨居英国纽约及法国韦兹莱,之后久居柏林。创造诗篇及诗评,与表演艺术家、音乐家及媒体等进行多范畴协作。1992年后成为自在撰稿人,同年取得莱茵河法耳茨区域年度青年艺术家奖。1996年参加德国P.E.N.-Zentrum协会(译者注:P、E、N三个字母代表“诗人”“漫笔作家”“小说家”,该协会是国际闻名的作家协会,在全球有140个中心);1993及1997年取得Leonce-und-Lena-Preis 文学奖;1994和2002年两次取得莱茵河法耳茨区域最佳图书奖;1999及2001年两次担任达姆施塔特“三月文学节”(Literarischer März)评定委员会成员。 2004年取得文学组织Villa Massimo颁布的补贴,2009年取得Martha-Saalfeld-Förderpreis文学奖。

迈克尔•克吕格诗篇选(3首)

林中

人生偶然出现如森林般相貌

好像咱们仍能将它引向

某个结尾

那并非逝世,而在逾越逝世之对岸

与逝世同根同源

却极尽夸耀能事

在逝世前方开枝散叶

雨戛然放晴

而树间的水滴仍绵绵如织

若你在原地站立不动

便能知晓人生尚有什么

未尽事宜:或许仅仅百里挑一二三事

又或许堆积如山,乃至生死攸关

但你却乐意持续前行,虽然不曾有人要求你

酷爱生命

(2013年11月)

(殷晓媛 译)

十一月的佩斯卡拉*

大海将信冲刷到岸边

粘贴着雪花邮票的信

那是关于身后韶光的

隐秘消息

风在棕榈叶间怒号

我紧握铅笔不曾释手

而周围的全部正打开

在简练中打开

它将不依附于任何描绘

(2013年11月)

译者注:佩斯卡拉,意大利中部城市,盛产鱼。

(殷晓媛 译)

诗学拾遗

——给阿尔弗雷德•科勒立茨

1

诗篇从不简单畅所欲言

该吐露的言语它们却三缄其口

它们一路穿过紧锁的门扉,冲出大门

与岩石把臂而谈

它牵引着咱们

而当咱们企图让它停留,它说:

“以讲过的话为准。”

人们都知晓它们总是只留下

简单忘记的少量诗行。”

我曾在云端读过一首诗

名叫《流浪一族》

霎时间大雨如注

下界的池塘渐渐填满

我听到蛙声充满

2

绵长的等候之旅中

每月我甄选出一个词语

悠长终身,我积累下六百个词

它们中一些从此杳无音信

那些躲藏在信笺间的

我便将它们视作佚失

3

最近在克劳科,为留念

切斯瓦夫•米沃什,人们谈到了恶

今日它的容颜披着诗篇或其它假装

一位来自格但斯克(即之前的但泽)的人

说他在一个女性苦楚不胜的逝世中看到过它

那天克劳科天气晴好

图赫劳本大街的门庭若市从人们面前奔涌而过

玛丽和她的小小羊

极力保持着安静

毫无疑问,恶就在那里

而当人类目的攫住它时

他们好像被缚于诗人的衣袖中

两手空空

4

诗人们都会偶然试写一两首

与水有关的诗

广义或狭义的水

他都只用右手叙写

不像那出色的画家

每一羽波涛都用不同的画笔描绘

他让普通的学生描画奔涌的溪水

让大师班的弟子绘就很多的大海

他已描画出那些波涛,在它们碰撞上其他物体

破碎之前,你一定会感受到

大海的饥饿,和他那欲壑难填的心

这关于咱们愈加困难。

许多人让它停留在默祷中

其他人听到过波浪的旋律

但咱们眼前铺陈开的那宁谧水面

却一向给咱们惊骇的理由

有人在一首巨大的诗中声称

水既无回想,更没有前史

之后咱们便再没有他的消息

5. 神学诸问

他坐在圣安妮大教堂台阶上

旧酸奶碗里的硬币现已半满

他撩起裤管

露出那下面的创伤

或失掉一条腿后的空缺

那些乞讨的辞令使他永存

而咱们其他人都将死去

街对面咖啡馆的小青年们

对神启毫无爱好

对自己何去何从也一窍不通

6. 一月一日,一年之计

我翻开新的笔记本

记载那些无需回答的问题

花楸子林的枝条间

雪现已停了多久?

昨晚梦中

我上错了扶梯

我本计划去还款中心

由于现已超越期限

我那令人不胜忍耐的温文究竟从何而来?

就像逝去的这许多年

为何石头从不开口言声?

7

流云骀荡,好像期限将至

而风声迷失在树桠间

那里空气扫荡如湍流

“幽静”是一所校园

文质彬彬的窗户里

只要寥寥光辉落在我的前路上

常识变得不再美好

不再能抓牢咱们的心

噢,你们这些有远见的流云呀

某个当地还有孩提游玩

他们的欢声笑语就在耳畔

一个球倏地滚到我脚边

一个孩子喊道:

来一同玩吧!

8

我走在这条通往大海的

睡眼惺忪的路上,去那里是为了绕开邮局

这些天邮差一向对我重复

说着这几样东西:雨后

柔荑花的气味

咱们回想的诚笃性

还有看在天主份上人类不应和自己的沉着

抗衡下去

在喋喋不休的言语中

他将讣告塞到我手中

黑蓍草函件,印着里尔克

或许贝恩的诗句

咱们的一代正从这个国际离去

咱们中有谁的诗句

能刻入死神的簿册?

大海在我面前好像一滩消融的蜡

安静、缓慢、并不深邃

犹如幼年欢悦的梦境

(殷晓媛 译)

迈克尔•克吕格(Michael Krüger)1943年12月9日出世于德国威特根多夫,诗人、出书家、翻译家。克吕格在柏林长大。结业后跟从一位出书商做学徒,后学习哲学及文学。1962至1965期间在伦敦从事图书交易。自1968年起在卡尔•汉瑟•威尔拉格出书社任审稿人,1986年在该出书社升任审理长。1972年初次宣布诗作,1976年出书榜首部诗集《Reginapoly》,1984年出书首部短篇小说集《咱们该怎么做:一个老套的故事》。之后又创造多部长短篇小说及译作。其著作曾获多种荣誉,包含1986年由慕尼黑颁布的图肯文学奖,及1996年梅迪西斯外国小说奖。2010年他为《纽约评论》版雅可夫•林德所著《木质魂灵》撰写了介绍。1975年起迈克尔•克吕格担任佩特拉卡奖(译者注:欧洲的文学创造及翻译奖项,以意大利文艺复兴诗人弗朗西斯科•佩特拉卡的名字命名)评委会成员。

乌韦•科尔贝诗篇选(6首)

幻想可以说不的现象。

母亲站在门口,

你对她说不。从险恶的米尔伯格山一路下来,

在那温润的雨中

你说了不。

你沿着一条大街前行,

你们放声大笑,此刻你说出了不。

你们坐着公交旅行,你们正让这个国际惊惶

而你再次说不。

你随身携着你的“不”字

在一座城与另一座间流离失所,奋斗着

你引诱自己走向一张大黄馅饼

并对另一瓶啤酒说不

对夜晚说不,对粉霉病说不

对磨损说不,

对捕捉期望的双眼

说不,对你手中握着的手

说不,你说着不

却轻轻点头,明日,

那只手仍在那里,那手、那胳臂与气味

固不自封,

幻想你对那猛兽

说不,幻想你的力气

日臻强壮,幻想这个“不”字吧,不

幻想“不”的宏阔,

幻想一种“不字生计”,

面部表情拼图成“不”。

你明日将会说不,现在就初步,

你终将在“不”的对岸

取胜,游戏背面, 极速的“不”

为你在这场游戏中赢得了

美,不,“美”这个词

并不切当,

当你再次注视它:

“不”焚烧着,它否定式的眼睛闪耀,

这仅仅个初步。

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

首度邂逅

人生的学徒在迂回路途上行进前行,

在天父炙热如荼的日头下——

这是一种赐福!它们虽然赐福,仅仅他

消受不起。

他踩着高跷,不信赖那些路途,

它们犹如绒毯在葡萄园山坡上铺陈开来,

他并未歌唱,他的优柔寡断乃是一种亵渎神明,

好像是蓄意为之。

无人目击这一日,阴间之子突击他,

常春藤鞭打他,公牛雄峙,

猛虎横行田园,迅雷不及掩耳的蛇

翩跹于鲜红卵石群间。

你不行信赖这现象,那花园有必要被遗弃,

穿越大街与绵长的路途,直到忘记,

正如咱们所言,请让熟知的太阳担任天主的人物,

太阳本即天主。

吸吮那空气吧,气喘吁吁、气味不继,吐出其间的脂肪部分

熄灭掉焚烧的嘴唇,它曾辉映在陈旧河流的傍晚,

在你实在的天然中,河流萦纡间断之处,

鹬鸟猎食着鱼群。

终究,你将在此,了解而闪现的橡树林间,

但白杨与垂柳院子的乌黑卫兵保持着沉默沉静,

它们从高高的天空抽出银色光线,

穿入河边森林。

当你归来,你变得无法捉摸,

当你归来,关于这段挣脱之旅,

你将缄口不言,你无法再寻到那些古旧事物,

宛如酒杯中的一道光。

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

诗篇不行信赖

不再信赖诗篇,

我只信赖金钱与审判,

律师、法官及强权,

形而上的体系,

而关于你——诗篇,我并不信赖。

我信赖天使、爱情、

美,除了你——

诗篇。我信赖朋友,

当然还有酒囊饭袋,是的,我信赖

逝世,信赖当边界线退去,

咱们将投入不知道之境。

但于那些至关重要的事物,

我不信赖。哦,什么经济,

什么当局,什么国际末日,

树立的大厦或人类细胞的

推陈出新。

我信赖科学,

乃至信赖打断我思路的

言辞的力气,

但绝不信赖那崇高之物——诗篇。

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

真逼逼真

我该怎么描绘她真逼逼真就在那里?

她纤毫毕现,在我身旁。

梦中的全部征象,都令人恍然不知

身在梦中。她比全部事物呼之欲出,

比全部词语绘声绘色。

我该怎么描绘那种逼真,她的在场?

伤痛而白费的嘴唇描绘,

好像咱们促膝对坐,

氤氲的梦话

吐着飞溅的泥浆。

怎么才干不沦亡?怎么才干

将她款留?她纯真的歌喉,

魅惑中的清澈与悠长,

人间的音符、诗句,

能否替我将她辨识?

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

翠鸟

——致让•伊夫•克莱因

你无法分辩,是否那的确是

两股气流浴血奋战之时放射出的、

从实际边际掠过的顷刻电光,

你瞧见了它,使得这时间弥足珍贵。

水面并未惊起一丝涟漪,

河边的野草仍旧静眠,

亮堂的鱼苗群安定涌动,

只要你被吸引着离开了

来时的林间小径,它们在你眼前合拢。

你不知缘由,只莫名地期望

停留于此,你期望它间断对你引诱,

满心希冀、担忧与穷困,

它犹如脱靶的箭飞掠而过,

你便动弹不得!这流浪的美丽生灵。

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

杜鹃

这硕大的鸟儿栖息何方,在哪一根枝条?

包裹它的羽翼,总在梦乡中舒展,

并将梦境扣留在绚美无匹的韶光中,

哪怕温暖它的只要古旧的羽毛。

信赖在森林边际的一天,

它经年来榜首次,倾听到我作为人类的岁月,

因而我注视心里,不管它会将我全部生命生机

在此紧缚。

我好像孩提,起程,找寻它。

不像那将猎物留到终究的猎人,

——俨然一个业已敞开国际的发现者。

我好像孩提,寻找依靠,

深知人间没有巢窠坚不行摧,

我惟有倾听,它在我呼叫中回声清越。

选自乌韦•科尔贝《隐秘城堡》

(殷晓媛 译)

乌韦•科尔贝,1957年10月17日生于东柏林。高中结业后执役,曾从事多个跨范畴作业。1976年结识弗兰茨•费尔曼,后者成为了其重要人生导师之一,提拔其在闻名期刊《感知与方式(Sinn und Form)》上宣布榜首批诗作。这以后,科尔贝榜首本著作《诞生于此》正式签约。后从事自在撰稿及翻译作业,1980-1981年间,在莱比锡Johannes R. Becher文学院完结特别课程。1985年后,科尔贝游历西方各国,包含在德克萨斯州奥斯丁大学任客座讲师,及在维也纳等地讲学。1987年迁居汉曾两次取得堡,在德国统一后回来柏林。1997 至2004期间,任图宾根大学文学戏曲作业室总监。1987年获西柏林艺术奖、荷尔德林奖,1988年获彼特拉克奖,1992年获柏林文学奖,1993年再次获荷尔德林奖。

汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔诗篇选(4首)

消失的人群

——致内莉•萨克斯*

并非泥土将他们吞噬。莫非是空气?

他们犹如沙粒不枚胜数,却不曾真实化为细沙

他们化为了零。他们一群群驶入

忘记之境。经常出没、手臂相携,

宛如流动的分秒。他们如咱们般很多,

却未曾留下留念碑。没有入册,

无法从沙粒中收拾,就那样消失掉——

他们的名字、饭勺和鞋底。

他们并不能令咱们悔恨。无人

想起他们:他们从前出世过、

逃亡过、死去过吗?没有人会

牵挂他们。天衣无缝的国际

依然黏结在一同,

除了那些他们无法修剪的范畴,

除了那消失的全部。它们无处不在。

除了缺席者世上并无他物。

除了逃亡者世上并无他物。

除了被忘却者没有什么确凿无疑。

离去者抱有公平。

而咱们也缓慢淡出。

译者注:内莉•萨克斯(Nelly Sachs,1891年12月10日-1970年5月12日),德语诗人、剧作家,一八九一年十二月十日生于柏林一个赋有的犹太工厂主家庭。1966年与阿格农一起取得诺贝尔文学奖。德国柏林出世,1940年逃亡瑞典。萨克斯的戏曲创造主要有闻名戏曲选集《沙上的记号》。

(殷晓媛 译)

潜水者的大使馆

在银色的吊钟下,以海藻的姿势

悬挂,面孔前的面罩,

电动长鼻被褶皱的脐带捆绑,

临空飘动,

孤单地俯视乳白深渊,

它有先知般的心脏,

单独在此,汗滴汩汩喷涌:

上方的光辉点着逝世之审判,

以及文明沙拉。木星在灯光下

出卖自己,

仪仗队欢声鹊起,号音雷动。随处可见

裁判为终究的点球

吹哨,发射台向公牛发送代码

指令它切腹:

漂浮在它甲胄所包围的暗色中,

他焚烧的水栅中,

在水藻的涌流中,

他延迟着,被黄铜和橡胶

所窒息,视界乌黑,

这无名的潜水者,在杂音沙沙的对讲机中

呼叫道:

喂,喂,你们好!这是不限制呼叫!

我一个人在陆地上,

在这里咱们没有人具有真理,

你们也相同,全部都封存在我逝去之日:

只要沉默沉静的贝母是正确的,

还有美轮美奂的龙虾,

机警的海星。

我重复着:抛弃吧,

抛弃咱们和你们自己

也抛弃我吧!

短——短——短——*

长——

短——长——

译者注:SOS信号为三短三长三短

(殷晓媛 译)

泰坦尼克的淹没:榜首曲

他倾听。他等候。他屏住呼吸。

全部已在天涯,

此地。他说:“只要一个人在说话,那便是我。”

“这安定”,他说,

“这清新与温馨,

将万劫不复。”

他倾听自己

头颅宣布萧条之声

那里杳无人烟

除了那个人,他说着:我有必要活下去,

我会等候,我要屏住呼吸,

静听。耳廓中

汹涌着悠远的动静,那些触角,

由柔软的肉质组成,毫无意义。

只要血脉中

奔突的热血。

我已屏气凝思,

等候了太久。

耳麦里的白色噪音,

是我的计时器。

喑哑的国际杂音飘扬。

没有敲击声。没有求救声。

电波幽静。

“全部业已完毕,”

我自语道,“或许全部

没有发作。”

便是现在!此刻:

嘎吱声。刮蹭声。裂隙声。

灾祸来临。严寒的指甲,

从一扇门板上划过并卡住它。

一些东西在裂开。

漫无止境的帆布通道。

宛如一条洁白的帆布条,

初步节奏缓慢,

然后逐步加快,加快,

终究断为两截。

这仅仅个初步。

你们听清了吗?或许置之不理?

抓牢了!

之后一刹那又惊涛骇浪。

只要墙上

一件磨损之物撞出的啷当声,

紧跟着一阵澄明的哆嗦,

逐步削弱

直至消失。

它来了!

便是那场灾祸?没错,

它现已暴露肇端。

那仅仅初步。

初步与结局之间

总显得如此绵长。

此刻十一点四十。

船上。它钢铁的外壳

在吃水线下逐步裂开。

长达两百米的船身,

就这样被无法幻想的利刃

扯开。

海水涌进密封舱。

黑色而幽静的冰山,

矗立在海平面上,

高达三十英尺,

掠过熠熠发光的船身,

没入永夜。

(殷晓媛 译)

泰坦尼克的淹没:第十二曲

自那瞬间起,全部墨守成规。

钢铁船体不再晃动,机械间断轰鸣,

火焰早已灰飞烟灭。

发作了什么?为何间断了行进?人们倾听着。

外面门廊里悬挂的十字架念珠喃喃低语。

大海光亮、幽暗、宛如明镜。无月之夜。

噢,什么也没发作!甲板上全部安定无恙,

没有破碎的花瓶,也没有香槟杯。人群三三两两聚在一同

等候着,沉默不语,来回踱步。

身披皮草的,穿戴睡裙或罩衣的,人们侧耳倾听。

绳子打开了,帆布从救生艇上揭下,

吊臂初步向外摇摆。乘客们好像

嗑过药一般,有一名男人

在好像散步止境的甲板上拖曳着他的大提琴。

你能听到他靴上的马刺刮着厚木板的动静。

它一向尖锐地哗啦个不断,人们不由自问:

这全部怎么可能?!——啊,瞧那,一支呼救信号火箭!

它宣布弱小的嘶嘶声,一阵烟

窜入云霄,影子中那些面孔微蓝而空泛。

电梯员、按摩师和面包师的行列都还站在那里。

“加州人号”,一艘货船,在十二英里外,

通信员正在床上曲折酣眠,

正告!正告!女士儿童优先!——这情形为何如此逼真?

答案是:咱们现已准备好以绅士的姿势淹没。

幸而——有六百人生还。船上的幽静

难以幻想。——船长在说话。此刻正是

两点正,我命令:各自逃命吧!——音乐!——

乐队指挥在这终究一个夏天举起他的指挥棒。

(殷晓媛 译)

汉斯•马格努斯•恩岑斯贝格尔(Hans Magnus Enzensberger),德国闻名诗人及作家,涉猎戏曲、电影、歌剧、翻译等多个范畴。1929年出世于德国巴伐利亚,1931年举家搬迁到纽伦堡。曾先后在埃尔朗根、弗莱堡和汉堡大学学习文学及哲学,1955年取得巴黎索邦大学博士学位。1975年主编杂志《铁路攻略(Kursbuch)》,1985年起主编享誉国际的丛书《特殊文库(Die Andere Bibliothek)》,并创立月刊《跨大西洋(TransAtlantik)》,曾获取多个文学奖项,包含伯尔奖、雷马克奖、海涅奖和索宁奖,2009年取得格里芬出色诗篇信任基金委员会颁布的终身成就奖。恩岑斯贝格尔的著作甚多,已被译成40余种言语。

—END—

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